通過寫觀后感，可以幫助你提高對藝術作品的理解和審美能力，更好地欣賞各種影視作品。接下來給大家分享赤壁觀后感，希望對大家寫赤壁觀后感有所幫助。

赤壁觀后感篇1

昨天看了吳宇森導演的三國之赤壁的上集，感覺有一點失望，但也不算完全失望，起碼我還是想繼續看他的下集赤壁，至少吳宇森的赤壁里面的動作和場面比三國之見龍卸甲要好看一點。

吳宇森的赤壁這部電影比較適合給那些沒有一點中國歷史常識的美國人看，但對我來說可能就不太適合，記得高中課文里都有三國演義的段落，大學聽得又是單田芳的三國演義評書，羅貫中的三國演義小說也在那時候通讀了一遍，之后又是徹夜玩日本的三國志，現在玩的還是光榮的真三國無雙系列的游戲，可以說，三國的故事以及里面的人物形象已經在我們腦海里有了一個清晰而完整的模式了，一提到趙云、關羽、張飛，他們的形象幾乎是固定化的，而吳宇森導演之下的這些形象和我們心目中的都不一樣了。

其實我更認同的是光榮的電腦游戲中的三國人物形象，而且我覺得，日本人的確真正吃透了三國文化的精髓，他們的游戲對于三國歷史中很多有趣而詳細的描寫，又沒有違背原本小說的中心思想，只有這樣才能打造出真正的屬于我們自己的三國演義文化，一味迎合外國人所好制作的電影，是不能反映出真正意義上的三國文化。

這一點其實我們值得向日本人學習，日本人開發的真三國無雙系列游戲的英文版在西方也非常流行，不少老外都熱衷于這個游戲，有的.老外甚至專門為了這個游戲而研究了中國的三國歷史和文化，這也說明了好東西，不用投其所好，照樣能發揚光大。

赤壁觀后感篇2

大多觀完影片后，可能記憶中殘留最多的是，諸葛口中的搞笑對白，再余下是很多的廝殺場面，認為索然無味，以至于有人說出：“不好看”三個大字，無語，所謂“不好看”能夠理解為不喜歡看。

對于搞笑部分我在觀看中不太刻意去注意，只是認為這是導演為了活躍一下場內氣氛而設，所謂老劇新拍當然要幽一默，博得觀眾簡便一笑。

本人注意得較多的是整個劇情變化的描述，是否結合史實，以及劇中所演繹到的一些資料：孫劉如何聯軍，各首領的人物個性及心理變化，初戰如何戰勝的，古代作戰的技巧及手法。

Re：赤壁是來源于歷史升華于吳宇森

赤壁也不僅僅是吳宇森腦中的赤壁，從他的構思去拍下這部片子，令我們觀眾得到更好的角度去觀賞，劇情大部分還是根據史實而來，例如，開篇一只靈鳥駛入，畫面唯美，從此引射出漢帝的荒于政事膽小無能，之后是曹操的入場，周圍群臣的神態形體變化無一處不反映出，曹操手握重兵權傾朝野之勢。之后，是孔融作為老一派的學者代表阻礙了他的報復，殺雞儆猴而得一死的結局。之后，對劉備展開侵略戰，逼使孫劉聯軍，由于是戰爭片，廝殺的場面是多了點，但這也貼合劇情，并且，濃墨重彩地展現了步陣和破陣，頗為恢弘精彩，聯軍首戰告捷。-

更為期待下集，火燒連環船，場面肯定比這次要更壯觀，單看這集最終快結束時初露顯現的那長江之上的數百船只，就叫人興奮不已，十足吊足胃口，古得很，大氣的很。

赤壁觀后感篇3

有次去長安劇院看京劇，沒有預定，是想看就去的，在劇場的售票處現賣的票，多嘴問了一句，是否每場戲都無須預定，在現場就能夠買到票，售票員淡淡地幽了一默，說：“不敢保證場場都有票，但基本都能買到。要不然，京劇也就不用振興了。”確實，這就是稱之為“國粹”的京劇在當下的尷尬。

細想一下，也是，凡事到了必須要“振興”的份兒上，說句不好聽的話，就是離玩完不遠啦。

京劇的振興，是個沉重的老話題。京劇從清末民初的盛世到如今，潮起潮落，一波三折，好在，不管在什么時候，總還是有人持續不斷地在嘗試新路子。這就是期望。

最近由張繼鋼導演的大型新編史詩京劇“赤壁”在國家大劇院上演了。

張繼鋼導演是張藝謀奧運會導演團隊的主要成員，也是“千手觀音”等著名舞蹈的導演。他導演的京劇其實更類似于歌劇，以歌劇的手法對京劇的劇目進行演繹是毫不奇怪的。所以我偏向稱之為“歌劇”，而不是“京劇”，雖然他請的都是有名的京劇演員擔綱，唱的也都是京劇的唱腔，可是，這和中醫與西醫的區別一樣，這是兩個概念上各自建立的體系，不是那么容易就能捏合在一齊的。

作為一個戲，“赤壁”在場景的制作上下了很大的投資，充分利用了國家大劇院的先進設施，運用現代化的視聽效果，場景宏大，美侖美奐。服裝，道具等無不精美并有新的創意，頗有奧運會開幕式的遺風，為京劇注入了耳目一新的元素。在場面的調度方面也不在恪守傳統京劇的上、下場、定場詩、叫板、起唱等程式，加快了節奏。

在人物的塑造上也不為歷來三國人物臉譜化的束縛，周瑜不再是氣量狹小的都督，孫劉兩家不再相互猜忌和暗算，諸葛亮也還原成致力于結成抗敵統一戰線的一位嚴肅的政治家，脫去了亦人亦仙的傳奇色彩。

可是，在劇情的安排上把曹操的戰爭目的也改了，不再是為了疆土和大一統的統治地位，而只是為了爭奪兩個絕色的女子就有些匪夷所思了。

“赤壁”從某種意義上來說是演給外國人看的京劇，對于國人來說，傳統的以赤壁之戰為背景的京劇“龍鳳呈祥”已經是千錘百煉的經典，在劇情鋪排上，環環相扣，從政治聯姻，權力集團之間的縱橫捭闔，情報戰，后勤補給，天文地理，戰役戰術運用等各個方面在一個戲里表現的精彩紛呈，再拿它做文章，頗有費力不討好之嫌。

況且，看“赤壁”的觀眾，有相當一部分是沖著名角去的，如果沒有于魁智、孟廣祿、李宏圖、李勝素這些一線的大腕托著，其效果可能就不會這么好。

京劇和歌劇的重點都在于唱，在歌唱的特征上，“赤壁”偏重于“歌”，歌詞表達的是思維的結果。“赤壁”中的唱腔快節奏的板式居多，顯然是為了迎合當今年輕人的口味，怕哼哼唧唧的人家聽的不耐煩。可是，無論歌劇還是京劇，好的戲，能流傳開的戲，為觀眾所喜愛，易于上口傳唱的唱段是必不可少的，在“赤壁”中用的都是激昂的詞句，歌詞顯得過于文字化，適于閱讀而不適于歌唱，不能不說是個缺憾。并且，京劇偏重于“曲”，長于反映主角內心活動的過程。曲調隨著主角思前想后，顧慮重重的思維進展抑揚頓挫，這才有了戲曲特有的韻味。這也是這個“赤壁”我偏向稱之為歌劇，而不是京劇的原因。

京劇在音樂方面，經過之前的樣板戲，在交響樂隊伴奏上積累了經驗，“赤壁”在這方面有新的突破，鼓聲對場景烘托很有力度。但京劇的特點是京胡的伴奏，在京劇的傳統樂隊和交響樂結合的主次關系上“赤壁”還需要調整。

京劇的表現方式，唱、念、做、打，手眼身法步等，這些在歌劇中是無法一一都表現出來的，我們不必求全責備。京劇的振興要靠發展。京劇的發展不可是自身的發展，觀眾也要用發展的眼光支持它的發展，鼓勵和推動像“赤壁”這樣新戲的探索和創新。京劇在此刻的環境下要振興，也必須要從多方入手，闡述它，分析它，甚至解構它，才能普及他的基本要素，引領年輕人走進它的殿堂。京劇經過220年的發展，程式化到了至精至細的程度，反而限制了它的創新和發展。但它是一個巨大的寶藏，它的資源和營養能夠引申到電影、動畫、音樂、歌曲、舞劇、歌劇等藝術的各個領域。在新的形式中體現出它的藝術精髓。

期望能看到京劇有更多的新戲出現，不只是在國家大劇院的舞臺上，而是在廣大的普羅大眾更容易親密接觸的地方。

赤壁觀后感篇4

有次去長安劇院看京劇，沒有預定，是想看就去的，在劇場的售票處現賣的票，多嘴問了一句，是否每場戲都無須預定，在現場就能夠買到票，售票員淡淡地幽了一默，說：“不敢保證場場都有票，但基本都能買到。要不然，京劇也就不用振興了。”確實，這就是稱之為“國粹”的京劇在當下的尷尬。

細想一下，也是，凡事到了必須要“振興”的份兒上，說句不好聽的話，就是離玩完不遠啦。

京劇的振興，是個沉重的老話題。京劇從清末民初的盛世到如今，潮起潮落，一波三折，好在，不管在什么時候，總還是有人持續不斷地在嘗試新路子。這就是期望。

最近由張繼鋼導演的大型新編史詩京劇“赤壁”在國家大劇院上演了。

張繼鋼導演是張藝謀奧運會導演團隊的主要成員，也是“千手觀音”等著名舞蹈的導演。他導演的京劇其實更類似于歌劇，以歌劇的手法對京劇的劇目進行演繹是毫不奇怪的。所以我偏向稱之為“歌劇”，而不是“京劇”，雖然他請的都是有名的京劇演員擔綱，唱的也都是京劇的唱腔，可是，這和中醫與西醫的區別一樣，這是兩個概念上各自建立的體系，不是那么容易就能捏合在一齊的。

作為一個戲，“赤壁”在場景的制作上下了很大的投資，充分利用了國家大劇院的先進設施，運用現代化的視聽效果，場景宏大，美侖美奐。服裝，道具等無不精美并有新的創意，頗有奧運會開幕式的遺風，為京劇注入了耳目一新的元素。在場面的調度方面也不在恪守傳統京劇的上、下場、定場詩、叫板、起唱等程式，加快了節奏。

在人物的塑造上也不為歷來三國人物臉譜化的束縛，周瑜不再是氣量狹小的都督，孫劉兩家不再相互猜忌和暗算，諸葛亮也還原成致力于結成抗敵統一戰線的一位嚴肅的政治家，脫去了亦人亦仙的傳奇色彩。

可是，在劇情的安排上把曹操的戰爭目的也改了，不再是為了疆土和大一統的統治地位，而只是為了爭奪兩個絕色的女子就有些匪夷所思了。

“赤壁”從某種意義上來說是演給外國人看的京劇，對于國人來說，傳統的以赤壁之戰為背景的京劇“龍鳳呈祥”已經是千錘百煉的經典，在劇情鋪排上，環環相扣，從政治聯姻，權力集團之間的縱橫捭闔，情報戰，后勤補給，天文地理，戰役戰術運用等各個方面在一個戲里表現的精彩紛呈，再拿它做文章，頗有費力不討好之嫌。

況且，看“赤壁”的觀眾，有相當一部分是沖著名角去的，如果沒有于魁智、孟廣祿、李宏圖、李勝素這些一線的大腕托著，其效果可能就不會這么好。

京劇和歌劇的重點都在于唱，在歌唱的特征上，“赤壁”偏重于“歌”，歌詞表達的是思維的結果。“赤壁”中的唱腔快節奏的板式居多，顯然是為了迎合當今年輕人的口味，怕哼哼唧唧的人家聽的不耐煩。可是，無論歌劇還是京劇，好的戲，能流傳開的戲，為觀眾所喜愛，易于上口傳唱的唱段是必不可少的，在“赤壁”中用的都是激昂的詞句，歌詞顯得過于文字化，適于閱讀而不適于歌唱，不能不說是個缺憾。并且，京劇偏重于“曲”，長于反映主角內心活動的過程。曲調隨著主角思前想后，顧慮重重的思維進展抑揚頓挫，這才有了戲曲特有的韻味。這也是這個“赤壁”我偏向稱之為歌劇，而不是京劇的原因。

京劇在音樂方面，經過之前的樣板戲，在交響樂隊伴奏上積累了經驗，“赤壁”在這方面有新的突破，鼓聲對場景烘托很有力度。但京劇的特點是京胡的伴奏，在京劇的傳統樂隊和交響樂結合的主次關系上“赤壁”還需要調整。

京劇的表現方式，唱、念、做、打，手眼身法步等，這些在歌劇中是無法一一都表現出來的，我們不必求全責備。京劇的振興要靠發展。京劇的發展不可是自身的發展，觀眾也要用發展的眼光支持它的發展，鼓勵和推動像“赤壁”這樣新戲的探索和創新。京劇在此刻的環境下要振興，也必須要從多方入手，闡述它，分析它，甚至解構它，才能普及他的基本要素，引領年輕人走進它的殿堂。京劇經過220年的發展，程式化到了至精至細的程度，反而限制了它的創新和發展。但它是一個巨大的寶藏，它的資源和營養能夠引申到電影、動畫、音樂、歌曲、舞劇、歌劇等藝術的各個領域。在新的形式中體現出它的藝術精髓。

期望能看到京劇有更多的新戲出現，不只是在國家大劇院的舞臺上，而是在廣大的普羅大眾更容易親密接觸的地方。

赤壁觀后感篇5

昨日看了吳宇森導演的三國之赤壁的上集，感覺有一點失望，但也不算完全失望，起碼我還是想繼續看他的下集赤壁，至少吳宇森的赤壁里面的動作和場面比三國之見龍卸甲要好看一點。

吳宇森的赤壁這部電影比較適合給那些沒有一點中國歷史常識的美國人看，但對我來說可能就不太適合，記得高中課文里都有三國演義的段落，大學聽得又是單田芳的三國演義評書，羅貫中的三國演義小說也在那時候通讀了一遍，之后又是徹夜玩日本光榮KOEI的三國志4，此刻玩的還是光榮的真三國無雙系列的游戲，能夠說，三國的故事以及里面的人物形象已經在我們腦海里有了一個清晰而完整的模式了，一提到趙云、關羽、張飛，他們的形象幾乎是固定化的，而吳宇森導演之下的這些形象和我們心目中的都不一樣了。

其實我更認同的是光榮的電腦游戲中的三國人物形象，并且我覺得，日本人的確真正吃透了三國文化的精髓，他們的游戲對于三國歷史中很多趣味而詳細的描述，又沒有違背原本小說的中心思想，僅有這樣才能打造出真正的屬于我們自我的三國演義文化，一味迎合外國人所好制作的電影，是不能反映出真正意義上的三國文化。

這一點其實我們值得向日本人學習，日本人開發的真三國無雙系列游戲的英文版在西方也十分流行，不少老外都熱衷于這個游戲，有的老外甚至專門為了這個游戲而研究了中國的三國歷史和文化，這也說明了好東西，不用投其所好，照樣能發揚光大。

赤壁觀后感篇6

昨日看了吳宇森導演的三國之赤壁的上集，感覺有一點失望，但也不算完全失望，起碼我還是想繼續看他的下集赤壁，至少吳宇森的赤壁里面的動作和場面比三國之見龍卸甲要好看一點。

吳宇森的赤壁這部電影比較適合給那些沒有一點中國歷史常識的美國人看，但對我來說可能就不太適合，記得高中課文里都有三國演義的段落，大學聽得又是單田芳的三國演義評書，羅貫中的三國演義小說也在那時候通讀了一遍，之后又是徹夜玩日本光榮KOEI的三國志4，此刻玩的還是光榮的真三國無雙系列的游戲，能夠說，三國的故事以及里面的人物形象已經在我們腦海里有了一個清晰而完整的模式了，一提到趙云、關羽、張飛，他們的形象幾乎是固定化的，而吳宇森導演之下的這些形象和我們心目中的都不一樣了。

其實我更認同的是光榮的電腦游戲中的三國人物形象，并且我覺得，日本人的確真正吃透了三國文化的精髓，他們的游戲對于三國歷史中很多趣味而詳細的描述，又沒有違背原本小說的中心思想，僅有這樣才能打造出真正的屬于我們自我的三國演義文化，一味迎合外國人所好制作的電影，是不能反映出真正意義上的三國文化。

這一點其實我們值得向日本人學習，日本人開發的真三國無雙系列游戲的英文版在西方也十分流行，不少老外都熱衷于這個游戲，有的老外甚至專門為了這個游戲而研究了中國的三國歷史和文化，這也說明了好東西，不用投其所好，照樣能發揚光大。

赤壁觀后感篇7

三國鼎立時期，曹操率百萬大軍南下攻打東吳、蜀國。東吳與蜀國結為同盟，共同抗曹。在周瑜勇猛地火燒連船，孔明機智地草船借箭后，曹操大敗，敗走華容道。

此次戰役空前絕后，被喻為“赤壁之戰”《赤壁》一片以現代高科技的手段重現了古代宏偉的戰斗場面，實在令人震驚。在了解歷史的同時，我不經感慨到：團結力量的偉大。影片中，劉備與孫權結盟把弱小兩國變為了強大一國，擊敗了曹軍。可見團結的力量不可小視。“千里之堤，毀于蟻穴”是弱小的螞蟻團結起來的威力。

生活中，人更應該如此，與家人、朋友、同學友好相處，不要鬧不和。分離只會帶來更多的傷害，團結才能凝聚精神和力量。有一個故事是這樣的：亞馬遜森林里，一場森林火災包圍了一群螞蟻。螞蟻們迅速合攏，變成一個“蟻球”。螞蟻們沖出火海，外表的螞蟻犧牲了，可大多數螞蟻因為螞蟻的團結而得救了。不團結也有壞處，“兩虎相斗必有一傷”，這就是不團結的壞處。

上次接力賽，我班表現不錯，大家的速度十分快。眼看勝利在望了，可是由于我們不團結，掉了棒。我們得了第二名。可見，大家不齊心協力，觸手可及的勝利也會擦肩而過。團結，一種我們身邊經常可以做到的事，可多少人做到了呢?

希望大家生活中要團結，團結力量大!

赤壁觀后感篇8

《赤壁下》這部熱門電影相信大家都看過吧！我從中感受到了戰爭的殘酷和人與人之間的友誼。

這部電影主要講了∶曹操本準備消滅劉表和劉備，但他滅了劉表后野心逐漸壯大，便想順便滅了孫權。這就使得孫、劉聯盟。雙方都把軍隊開到了赤壁，都準備在赤壁決一死戰。當事雙方的兵力是四比一，可是因為周瑜等諸將的沉著指揮與東吳方面上下一心，最終使得曹軍大敗。這部電影令我印象最深的是：大戰時那段東吳大將甘寧在攻打曹軍大門時久攻不下，使得東吳軍隊死傷慘重。此時甘寧的軍隊里只剩下最終的兩罐火藥了。而那個扔火藥的火藥手則在沖上去時被曹軍的亂箭射成了重傷，連爬也爬不起來了。甘寧發現后急忙沖了上去，接過火藥罐，雖然甘寧此刻已是身負重傷，但他還是不顧一切的繼續向前沖，并努力得把火藥扔向那曹軍大門。他與那大門同時化為了一片灰燼。大門被炸開后，吳軍蜂擁而入，最終取得了勝利。甘寧的此舉令我敬佩，他竟然能夠為了戰爭的勝利，戰士們的性命而不顧一切，甚至性命。為國而戰，為國而死。

這體現出的是都么濃濃的愛國情懷啊！而我們有時卻只想著自我的利益而去做一些危害團體的事情，這是多么的不應當啊！《赤壁下》當中的那么多感人的情節，我會永遠銘在心中。

赤壁觀后感篇9

《赤壁》所描述的是在東漢末年，公元208年，曹操挾天子以令諸侯，同時驅逐劉備，準備攻打孫權。接替兄長基業的孫權，理解魯肅的提議，調出周瑜，聯合劉備，共同伐魏。之后，滾滾長江分隔南北，英雄輩出的三國時代，交織出一場前所未有、空前絕后的超大型戰爭。

《赤壁》以三國歷史為依托，加進了導演的理解和感悟，在劇中，最讓我感動的是吳宇森導演理解下的諸葛亮和周瑜的關系，它不像原著中羅貫中筆下的兩人，爭鋒相對，互相算計，最終是以諸葛亮的大獲全勝告終；而在電影《赤壁》里，兩人是琴瑟合鳴，一見如故，惺惺相惜，甚至有斷背的嫌疑，但絕對是互相欣賞而心無芥蒂，讓觀者少了些“既生瑜，何生亮”的惋惜和遺憾，這是最讓我感動和

認同的一點。金城武演的諸葛亮，云淡風輕，詼諧幽默，帥得一塌糊涂；梁朝偉演繹的周瑜，絕對是導演最喜歡的主角，他集中了完美男人所有的優點：溫文爾雅，驍勇善戰又滿懷俠骨柔情，偉仔把周瑜的形象刻畫的栩栩如生，活靈活現，再加上“花瓶”林志玲的傾情演繹，絕對是本劇一大亮點。

在電影中，其他主角也是各有所長。胡軍詮釋的趙子龍勇猛無比，個人覺得比《見龍棄甲》的劉德華要強；張豐毅表現出了曹操的陰險狡詐；趙薇的孫尚香個性鮮明，有棱有角；孫權的扮演者張震也抓到了他的心理。吳宇森導演在劇中毫不掩飾地表現了對周瑜和諸葛亮的喜好，異常是在八卦陣一役中，淋漓盡致地給予他們對勝利后的贊許和褒獎。

在此劇中，導演繼承了自我一貫的影片的風格，并把自我的理解和世界觀加入其中，肝膽相照的兄弟，志同道合的朋友，清晰而簡單，振奮而激烈。當然還少不了他的電影里不可或缺的白鴿。我認為，就國產電影來講，《赤壁》比張藝謀的《英雄》，陳凱歌的《無極》，馮小剛的《夜宴》都好，他描述出了最值得感動的人性關系。

當然，片中也有我不贊同的地方，它說曹操攻打吳國是為了小喬，這稍顯牽強。當然，劇中也有很多笑場的畫面：從劉備深情地端一碗飯給諸葛亮說你多吃點吧；從周瑜牽強地把剛出生的小馬叫做“萌萌”；從諸葛亮搞笑地一而再，再二三的說著“略懂”到曹操的“欲望過多，思望過盛”，都會引發滿場笑聲。可是，又有什麼關系呢，這些都沒有影響到整部電影的結構和脈絡，我們就權當以一種歡樂而單純的心境去觀看吧。

此刻，對《赤壁》的下集，我已經有了期待，關于草船借箭，關于火燒聯營，我想，必須會更加氣勢恢弘，波瀾壯闊吧，相信我必須會再走進影院觀看的，必須。